border=0


border=0

Tvorba súkromného vlastníctva v kultúrnom sektore

Podľa „Základov právnych predpisov Ruskej federácie o kultúre“ v Ruskej federácii sú povolené všetky formy vlastníctva kultúrnych hodnôt, budov, štruktúr, majetkových komplexov, vybavenia a iného kultúrneho majetku1.

Súkromné ​​vlastníctvo v sektore kultúry existuje vo forme súkromných zbierok kultúrneho tovaru (knihy, obrazy, filmy, atď.) A archívov občanov, majetku súkromných kultúrnych podnikov, nadácií a verejných organizácií, duševného vlastníctva. V súkromnom vlastníctve občanov a organizácií sú objekty kultúrneho dedičstva (pamiatky) 2 - majetky, panské sídla, objekty náboženského charakteru, maľba, sochárstvo atď.

Transformácie trhu v Ruskej federácii v 90. rokoch, ktorých cieľom bolo vytvorenie viacerých foriem vlastníctva, významne zmenili vlastnícku štruktúru existujúcu v Ruskej federácii v čase začatia reforiem.

Súkromné ​​vlastníctvo dostalo právne a následne ekonomické stimuly pre rozvoj. Nemožno poprieť existenciu súkromného vlastníctva počas socialistickej sovietskej fázy vývoja ruskej ekonomiky. Značný počet odborových a kolektívnych poľnohospodárskych kultúrnych organizácií (asi štvrtina všetkých organizácií) formálne súťažil o štátny majetok v kultúre a kategórie a normy moderného občianskeho práva boli predmetom súkromného vlastníctva. Ani výraz „súkromné ​​vlastníctvo“, ani obsah vzťahov, na ktoré sa odvoláva, sa však v kultúre sovietskeho obdobia nepoužívali kvôli skutočnosti, že ekonomická realizácia vlastníckych práv občanov a organizácií nebola vôbec možná (napríklad občan nemohol vytvoriť kultúrnu organizáciu a vlastniť svoj majetok, nemohol previesť autorské práva na použitie diela, o ktorom vedel, alebo sa vykonalo pod prísnym administratívnym vplyvom vládnych orgánov (napríklad celku technológia činnosti odborových a kolektívnych poľnohospodárskych kultúrnych inštitúcií bola kontrolovaná stranou, t. j. štátnymi orgánmi). Štátne vlastníctvo bolo v skutočnosti monopolnou formou v kultúre.

Z právneho hľadiska sa transformácia majetku dostala do pohybu prijatím niekoľkých zákonov: „o majetku v ZSSR“, „o podnikoch a podnikaní“, „o majetku v RSFSR“ a „o základoch legislatívy Ruskej federácie v oblasti kultúry“, ktorý umožnil rozvoj majetku občanov, verejných a náboženských organizácie, obchodné organizácie, cudzie osoby v oblasti kultúrnych predmetov.

Vytváranie súkromného majetku v kultúre sa uskutočňovalo v týchto oblastiach:

- tvorba nového súkromného majetku;

- privatizácia - prevod majetku štátu do vlastníctva občanov a mimovládnych organizácií.

Vytvorenie nového súkromného majetku v kultúre je podmienené množstvom podmienok:

- ekonomické a právne podmienky tvorivej činnosti a podmienky realizácie kreatívneho produktu - kultúrne dielo, umenie;

- ekonomické a právne podmienky podnikateľskej činnosti v oblasti kultúry.

Obe podmienky vychádzajú z aktívnej účasti štátu, navrhujú súbor opatrení na reguláciu ekonomických základov kultúrnej činnosti iniciovaných zákonom o kultúre.

Možnosť uplatniť vlastníctvo kreatívneho produktu bola zakotvená v zákone Ruskej federácie „o autorských právach a súvisiacich právach“ (1993), ktorý umožnil považovať spravodajstvo za kapitálový zdroj. Zákon umožnil prevod autorských práv na použitie diela na iné osoby, čím „uvoľnil“ mechanizmus predaja súkromného vlastníctva kreatívneho produktu. Zákon predĺžil trvanie autorských práv, zúžil prípady bezplatného používania diel, zrušil štandardné zmluvy a maximálny podiel autorských honorárov. Tvorba kreatívneho produktu teda nezávisla od organizačných a právnych podmienok, ale od iniciatívy a intelektuálnych schopností občanov zapojených do kultúrnej výroby.

Ekonomické podmienky pre rozvoj súkromného vlastníctva sa vytvárajú dlhodobo. V oblasti kultúry tomuto procesu bráni skutočnosť, že len málo oblastí činnosti môže byť ziskových, rozvíjať sa bez vonkajšej finančnej podpory a „prinášať ovocie“ s veľkými hlavnými mestami a veľkým súkromným majetkom. Toto je obzvlášť ťažké v transformovanej ekonomike, podobnej ruskej ekonomike za posledných 30 rokov, keď nám úroveň príjmov väčšiny obyvateľstva umožňuje uspokojiť hlavne fyziologické potreby a spotreba kultúrnych statkov v „strave“ občanov zostáva epizodická.

Súkromné ​​vlastníctvo sa rozvíja úspešnejšie v tých oblastiach kultúry, v ktorých sa vyrába tovar s vysokou úrovňou exkluzivity a konkurencieschopnosti. Medzi takéto výhody patria programy pre šou, filmy (premietania filmov), služby kasín a nočných klubov, ako aj tovary a služby infraštruktúrnych organizácií - spoločnosti produkujúce zvuk a video, výrobné centrá, agentúry pre modelovanie, audit, poradenstvo, castingové spoločnosti, podniky oprava a údržba zariadení atď. A v oblasti výroby zmiešaného tovaru, v oblasti tradične štátnej prítomnosti - divadelnej, múzejnej, filharmónickej činnosti, pri organizovaní festivalov a súťaží - vytvárajú sa súkromné ​​organizácie (podnikateľské divadlá, galérie, nadácie a združenia na organizovanie festivalov, udeľovanie cien atď.) ) .. Takéto organizácie sú však najmenej odolné voči zmenám situácie (cenová dynamika, vkus spotrebiteľov atď.) A sú finančne najviac závislé, pretože sponzorská a sponzorská podpora predstavuje významný podiel ich finančnej základne.

V oblasti kultúry sa aj ziskové organizácie, ktoré si na trhu osvojili svoje miesto, spoliehajú na diverzifikovanú štruktúru1, v ktorej je výroba kultúrnych produktov jedným zo smerov. Krížové financovanie sa často používa na založenie podnikania v oblasti kultúry, čo znamená, že príjmy, ktoré spoločnosť získa z určitých činností, sa používajú na dotovanie iných činností spoločnosti, napríklad z obchodných alebo bankových služieb na kultúrne služby.

Súkromný majetok, napríklad v oblasti koncertovania a cestovania, sa v ľudových remeslách vytvára prevažne na základe samostatnej podnikateľskej činnosti (individuálni podnikatelia a jednotlivci zaoberajúci sa súkromnou praxou), preto je v malom rozsahu.

Jedným z hlavných prínosov súkromnej kultúrnej organizácie vo forme vlastníctva je meno dobre známej tvorivej osoby, ktorá sa používa ako „ochranná známka“ organizácie. „Hviezdne meno“ je často jediným počiatočným kapitálom, od ktorého sa začína proces vytvárania novej organizácie.

K formovaniu súkromného majetku, majetku súkromných kultúrnych organizácií dochádza za určitej závislosti od vlastníctva štátu a verejných financií. Po prvé, hovoríme o využití materiálnej základne štátnych a obecných organizácií súkromnými organizáciami. Napríklad väčšina súkromných filmových spoločností a divadiel prenajíma priestory štátnych filmových ateliérov a divadiel, ich technickú základňu. Po druhé, budúci zamestnanci organizácií súkromného sektora kvôli nedostatočnému rozvoju súkromného školstva sú vyškolení v štátnych vzdelávacích inštitúciách. Po tretie, súkromné ​​organizácie - tvorivé kolektívy - sa často objavujú pod ochrannou známkou štátnej organizácie, pričom využívajú svoju povesť a postavenie na trhu. Po štvrté, súkromný majetok dostáva finančnú podporu vo forme prostriedkov štátneho rozpočtu poskytnutých na štátne sviatky (napríklad Deň víťazstva), štátne festivaly (napríklad Moskovský filmový festival). Po piate, rozsah súkromného vlastníctva v kultúre sa rozširuje privatizáciou štátneho a obecného majetku. Po šieste, štátne a komunálne pozemky sa využívajú na výstavbu súkromných kultúrnych organizácií, napríklad pri vytváraní kultúrnych a obchodných stredísk sú zapojení súkromní investori, ktorí preberajú úplné financovanie stavby výmenou za väčšinu príjmu z komerčnej prevádzky budovy, ktorú poskytuje že podstatnú časť komplexu tvoria kancelárske, maloobchodné a iné komerčné priestory.

V súčasnosti je v súkromnom vlastníctve 34% kultúrnych organizácií1.

Súkromné ​​vlastníctvo je rozvíjajúcim sa sektorom ruského trhu s kultúrnymi výrobkami. Dôkazom tejto fázy počiatočnej akumulácie súkromného kapitálu by malo byť: absencia veľkých podnikov (aj podľa štandardov domáceho podnikania), malý počet značiek, absencia značiek, veľké bohatstvo tvorené na kultúrnom trhu a slabá účasť na medzinárodných kultúrnych projektoch.





Prečítajte si tiež:

Charakteristika dopytu

Ekonomické ocenenie duševného vlastníctva

predhovor

Spotrebitelia a výrobcovia kultúrnych produktov

Návrat k obsahu: Úvod do ekonómie kultúry

2019 @ edudocs.pro